Arquitecto, arqueólogo y protector de la antigua Roma

Interior of the Pantheon (recto), circa 1506–7, by Raphael. Pen and two different shades of brown ink, over traces of stylus indentation and limited use of a ruler; 10 7/8 inches by 16 inches. Gabinetto dei Disegni e delle Stampe, Gallerie degli Uffizi, Florence, Italy. (Gabinetto Fotografico delle Gallerie degli Uffizi)

LONDRES-Los arquitectos del Renacimiento alguna vez usaron el arte romano antiguo como materiales de construcción. Has leído bien. En Roma, los trabajadores extraían sitios antiguos y convertían esculturas antiguas y artes decorativas en mortero.

En una carta de 1519 al Papa León X, Rafael y su amigo el cortesano y diplomático Baldassare Castiglione apeló al Papa para proteger el arte antiguo de la ciudad. Ambos redactaron la carta, pero está escrita como si fuera de Rafael.

“Me atrevo a decir que todo lo que uno puede ver hoy en Rome, no importa gran shPuede ser, o hermoso, o adornado con palacios, iglesias y otros edificios, ¡todo fue construido con la argamasa de mármoles antiguos!” Rafael escribió.

Raphael no solo lamenta la pérdida del arte antiguo de Italia en su carta, sino que también detalla su enfoque de la arquitectura, la arqueología, la conservación y las técnicas para su exploración de la antigua Roma, uno de sus proyectos más ambiciosos.

La importancia de esta carta no puede terminarfijado. Según el sitio web del Palazzo Castiglioni (casa solariega de Castiglione), la “letra cestablece el documento fundacional de la protección y conservación del patrimonio histórico y artístico de Italia y del artículo 9 de la Constitución italiana.”

Un artista universal

Visitantes a La Galería Nacional, Londres, Se puede ver la carta, hasta el 31 de julio, en “The Credit Suisse Exhibition: Raphael”. También pueden ver en exhibición más de 90 obras de Rafael en varios medios.

Los visitantes de la exposición pueden sorprenderse por la profundidad de su trabajo. Más allá de sus grandes pinturas y dibujos, diseñó para grabados, tapices y artes aplicadas. También era arquitecto, arqueólogo y teórico del arte, dijo el cocurador de la exposición, Matthias Wivel, en una entrevista telefónica. Wivel espera que los visitantes puedan ver que Raphael aplicó la misma lógica visual conceptual en todas sus diferentes actividades.

Ver la carta del artista expuesta en la exposición con algunos de sus dibujos arquitectónicos pone en contexto su labor como arquitecto y protector del arte antiguo.

la arquitectura de rafael los diseños aparecen en muchas de sus obras, desde grandes retablos de paneles hasta sus cartones para los tapices de la Capilla Sixtina. Pero la oportunidad de ver su arquitectura original, sin estructuras adicionales (por ejemplo) que se han agregado a lo largo de los años, es rara. Incluso se ha ampliado su tumba en el Panteón. Cualquiera que tenga curiosidad por ver la tumba original de Rafael que diseñó puede visitar Chiesa dei Carmelitani Scalzi en Urbino, su lugar de nacimiento. Allí se puede ver una reconstrucción que se hizo en 2020 para la exposición “Raphael 1520–1483” en la Scuderie Quirinale, en Roma.

Desde que era un adolescente, Raphael había estado fascinado con la arquitectura. El arquitecto Rafael realmente floreció en Roma después de que el Papa Julio II lo invitara a la ciudad por recomendación de su arquitecto Donato Bramante. Bramante también era de Urbino y conocía la obra de Rafael. En 1514, cuando murió Bramante, el Papa León X nombró a Rafael el principal arquitecto de la Basílica de San Pedro y del Palacio del Vaticano; luego, en 1515, nombró a Rafael “Prefecto de Piedras y Mármoles”. Este último papel significaba que necesitaba que le informaran sobre cualquier ruina antigua y que ninguna piedra inscrita podía destruirse sin su permiso.

Comprender las antigüedades

Rafael hizo todo lo posible para estudiar el arte y la arquitectura antiguos. Los arquitectos del Renacimiento subieron andamios para estudiar, medir y hacer sus detallados dibujos arquitectónicos de edificios antiguos. Midió estructuras antiguas de cerca, copiando y comparando la arquitectura con tratados escritos por “los mejores autores”, señaló en su carta. Incluso hizo que el erudito humanista Fabio Calvo se quedara en una habitación de su casa mientras Calvo traducía del latín al italiano “De Architectura” del arquitecto del siglo I aC Marco Vitruvio Pollio. (Esto fue antes de las famosas traducciones de Daniele Barbaro y Andrea Palladio).

Escribió en su carta de 1519 al Papa: “Creo que he logrado adquirir una cierta comprensión de la arquitectura antigua. Esto es algo que me produce tanto el mayor placer, por la apreciación intelectual de un asunto tan excelente, como un dolor extremo, al ver lo que casi se podría llamar el cadáver de esta gran ciudad noble, una vez reina del mundo, tan cruelmente masacrado.”

La decadencia del arte antiguo

Rafael detalló la historia de arquitectura antigua en su carta, y cómo “a pesar del hecho de que casi todas las demás artes habían estado en declive durante mucho tiempo, se respetó la arquitectura y se mantuvo la buena teoría”.

También vio cómo la arquitectura misma contaba la historia de la desaparición del arte antiguo. Escribió: “De todas las artes, fue la arquitectura la última en perderse; esto se puede entender desde el Arco de Constantino, cuyo diseño es hermoso y bien ejecutado en todo lo relacionado con su estructura, mientras que, por otro lado, las esculturas en este mismo arco no tienen gusto, ni muestran ninguna habilidad o cualidades redentoras.”

Quizás ver el patrón de la desaparición del arte antiguo volvió a enfatizar a Raphael cuán importante la practica de el arte tradicional lo era. Escribió en la carta sobre cómo los arquitectos llevaron a cabo su estudio de la antigua Roma: “Aquellos que quieran practicar la arquitectura… tengan en cuenta que en la redacción de este trabajo no nos permitimos ser gobernados por el azar o solo por la práctica, sino que trabajado con una teoría bien informada.”

Dibujos arquitectónicos

En su carta, Raphael detalló los diferentes tipos de dibujo arquitectónico. necesita para su encuesta. “El dibujo arquitectónico se divide en tres tipos: planos de planta (la huella del edificio), alzados (el muro exterior y sus ornamentos) y secciones (la mitad del edificio por dentro, mostrando la correspondencia entre el interior y el exterior)”, escribió Caroline Elam en la exposición. libro. Los arquitectos crearon dibujos formales en pluma y tinta y aguadas.

Los dibujos que hizo Rafael del Panteón—“Vista del pronaos (pórtico de entrada)” y “Perfil del entablamento del orden principal (inferior) del interior”—son en la exposición, pero son representaciones artísticas más que dibujos arquitectónicos. Por ejemplo, para el perfil del entablamento, utilizó la perspectiva, por lo que los bocetos rápidos que hizo en el reverso del papel se dibujan como si se vieran desde abajo.

Vista del pronaos (pórtico de entrada) del Panteón con varios detalles (verso), alrededor de 1506–7, de Rafael. Pluma y tinta sobre algunas muescas de lápiz óptico y uso limitado de una regla; 10 7/8 pulgadas por 16 pulgadas. Gabinetto dei Disegni e delle Stampe, Gallerie degli Uffizi, Florencia, Italia. (Gabinetto Fotografico delle Gallerie degli Uffizi)
Rafael
Perfil del entablamento del orden principal (inferior) del interior del Panteón, Roma (anverso), hacia 1515, por Rafael. Dibujo a mano alzada en tinta hiel a pluma (dos tonos diferentes) bajo dibujo a tiza negra en algunas zonas; 9 3/8 pulgadas por 7 3/8 pulgadas. Colecciones RIBA/Colección Burlington-Devonshire. (Colecciones RIBA)
Rafael
Bocetos del entablamento de orden principal y la ventana y pilastra de orden del ático en el interior del Panteón (verso), alrededor de 1515, por Rafael; 9 3/8 pulgadas por 7 3/8 pulgadas. Colecciones RIBA/Colección Burlington-Devonshire. (Colecciones RIBA)

El catálogo señala que el dibujo de perfil puede ser una copia de un dibujo exacto: de Rafael o de otro arquitecto. Los arquitectos a menudo copiaban otros dibujos arquitectónicos para ahorrar tiempo, esfuerzo y, probablemente, el peligro de las subidas de andamios. Raphael hizo varias correcciones a su dibujo, quizás después de compararlo con el edificio original. Un cambio obvio es el número de pétalos de flores en una cornisa.

Su raro dibujo terminado de un proyecto de villa, propiedad del Museo Ashmolean, es un ejemplo de un dibujo de elevación que se lo habría presentado a su patrocinador para transmitirle el proyecto después de extensas discusiones.

Rafael
Dibujo de alzado de un proyecto de villa (anverso), hacia 1516, de Raphael; 9 7/8 pulgadas por 14 1/4 pulgadas. Presentado por un cuerpo de suscriptores, 1846; Museo Ashmolean, Universidad de Oxford. (Museo Ashmolean, Universidad de Oxford)

Es un dibujo ortogonal, que es una serie de dibujos bidimensionales utilizados para mostrar un objeto tridimensional sin perspectiva. But Raphael, como Miguel Ángel, usó sus habilidades artísticas de perspectiva para agregar detalles. Usó una regla, un “estilo ciego” (una punta de metal) y un compás para planificar el dibujo. Sin embargo, se apresuró a agregar las ventanas a mano alzada.

Rafael
Cuatro planos y estudio de alzado para una villa (verso), hacia 1516, de Rafael. Pluma y tinta marrón con lavado diluido sobre extensas líneas de construcción sangradas en puntas de lápiz y compás; 9 7/8 pulgadas por 14 1/4 pulgadas. Presentado por un cuerpo de suscriptores, 1846; Museo Ashmolean, Universidad de Oxford. (Museo Ashmolean, Universidad de Oxford)

El último dibujo arquitectónico sobreviviente de Raphael es un escenario: “Diseño para el ala derecha de una escenografía”. Creó luces, sombras y solidez en el edificio del dibujo aplicando capas de lavados diluidos y luego agregando toques de albayalde. A primera vista, el dibujo parece terminado. Pero mira más de cerca y notarás que dejó pequeños detalles sin terminar. Hizo unas pocas marcas que sugerían un brazo y la cabeza de una persona que se asomaba por la puerta.

Rafael
Diseño para el ala derecha de un escenario, 1519, de Raphael. Pluma y tinta con aguada marrón y realce blanco sobre tres hojas de papel, unidas, sobre una extensa preparación de sangría con lápiz óptico, con el uso de regla y compás; 24 5/8 pulgadas por 11 3/8 pulgadas. Gabinetto dei Disegni e delle Stampe, Gallerie degli Uffizi, Florencia, Italia. (Gabinetto Fotografico delle Gallerie degli Uffizi)

Los visitantes de la exposición ahora solo pueden ver una copia de este dibujo. Los curadores exhibieron el trabajo original hasta el 20 de junio, pero la copia protege al original de daños. Esto enfatiza la fragilidad de estas obras y las consideraciones expertas que se tienen en cuenta cuando las obras ingresan a una exposición. Y, de hecho, qué raro placer es ver algunas de estas piezas.

Para novelas cultas de la clase alta, La repentina muerte de Rafael en 1520 (un año después de que escribiera su carta al Papa) también significó la muerte de su ambicioso estudio de la antigua Roma y una reconstrucción de su arquitectura.

En la época de Raphael, no existía una formación formal en arquitectura. El matrimonio de la antigua Roma y la Roma del Renacimiento generó profesionalismo arquitectónico. “[T]a Roma de Julio II, León X y sus sucesores vio una creciente profesionalización de la práctica de la arquitectura”, escribió Elam en el libro de la exposición. Los arquitectos, deseosos de aprender sobre el pasado, hicieron dibujos medidos y detallados de los edificios antiguos que se excavaban constantemente. Y los arquitectos que trabajaron en la nueva Basílica de San Pedro se inspiraron en edificios antiguos.

Elam escribió: “Raphael tuvo una parte central en todo esto”.

“La exposición de Credit Suisse: Rafael” en la Galería Nacional de Londres, estará abierta hasta el 31 de julio. Para obtener más información, visite NationalGallery.org.uk

La exposición está comisariada por David Ekserdjian, profesor de historia del arte y el cine en la Universidad de Leicester; Tom Henry, profesor de historia del arte (emérito) de la Universidad de Kent; y Matthias Wivel, curador de Aud Jebsen de pinturas italianas del siglo XVI en The National Gallery, Londres.

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